Konzervacija slika
Konzervacija slika ili preciznije rečeno konzervacija-restauracija slika je umijeće i znanost konzervacije restauracije starih odnosno oštećenih slika. Idealno bi bilo da se slike vrate u stanje što bliže izvornom ili barem približno izvornom stanju. Ovo podrazumijeva i strukturalnu konsolidaciju slika na dasci ili zidu te dubliranje slika na platnu, ako je izvorno platno preslabo ili oštećeno.
Konzervator-restaurator slika mora temeljito poznavati slikarsku tehnologiju, te povijest razvoja slikarstva. Također mora biti upoznat s najnovijim tehnikama rada na slikama, te osnovnim etičkim konceptima konzervacije restauracije. Od velikog je značaja i poznavanje znanstveno zasnovanih metoda istraživanja.
Povijest[uredi | uredi kôd]
Osnovne tehnike[uredi | uredi kôd]
Slike na platnu[uredi | uredi kôd]
Slike na zidu[uredi | uredi kôd]
Vidi članak Konzervacija restauracija slika u fresko tehnici
Slike na dasci[uredi | uredi kôd]
Vidi članak Konzervacija restauracija slika na dasci
Slike na papiru[uredi | uredi kôd]
Ostale podloge[uredi | uredi kôd]
- metal
- bjelokost
- staklo
Osnovni postupci konzerviranja i restauriranja slika[uredi | uredi kôd]
Preliminarna istraživanja[uredi | uredi kôd]
Identifikacija podloge[uredi | uredi kôd]
Identifikacija preparacije[uredi | uredi kôd]
Identifikacija veziva[uredi | uredi kôd]
Identifikacija pigmenata[uredi | uredi kôd]
Određenje stupnja oštećenosti[uredi | uredi kôd]
Dokumentiranje[uredi | uredi kôd]
Donošenje odluka[uredi | uredi kôd]
Konzervatorski postupci[uredi | uredi kôd]
Nakon što se utvrdi stanje slike te njena stabilnost i povijest eventualnih prethodnih zahvata,kao i dokumentiranje spomenutih postupaka, može se krenuti ka određenju konzervatorskog postupka.Rezultat istog bit će najčešće "stabilniji sloj boje i temeljnika, primjerenija estetska prezentacija, sve kao rezultat čišćenja i reintegracije izgubljenih dijelova.
Konsolidacija[uredi | uredi kôd]
Podljepljivanje nestabilnih dijelova slike.
Čišćenje[uredi | uredi kôd]
Uklanjanje i smanjenje "nečistoće, zamućenog i ostarjelog laka,te retuš pomoću mješavina otapala ili mehaničkim putem."
Facing[uredi | uredi kôd]
Osiguravanje bojenog sloja pomoću tankog papira te ljepila, prije konsolidativnih strukturalnih procedura.
Transfer[uredi | uredi kôd]
Uključuje uklanjanje izvornog platna i blind rame, podizanje sloja boje i temeljnika, te zatim prenošenje istih na novu podlogu.
Parketaža[uredi | uredi kôd]
Podrazumijeva stabilizaciju slike na dasci putem mreže drvenih prečki spojenih na stražnju stranu slike, uz napomenu da se i sama daske često morala stanjiti.
Dubliranje slika[uredi | uredi kôd]
Uključuje ljepljenje starog platna na novo platno.
Uklanjanje starog dubliranja[uredi | uredi kôd]
Uklanjanje starog dubliranja zbog delaminacije starog i novog platna, najčešće zbog propalog adheziva.
Lakiranje[uredi | uredi kôd]
Nanošenje stabiliziranog prirodnog ili sintetskog laka.
Kitanje[uredi | uredi kôd]
Kitanje dijelova gdje je oslik oštećen.
Retuš oštećenja[uredi | uredi kôd]
Estetska reinegracija kitanih dijelova, koriste se sintetska ili prirodna veziva.
Znanstveni alati u uporabi[uredi | uredi kôd]
Konzervatori moraju analizirati unutarnje slojeve slike te podlogu kako bi identificirali pigmente te nestabilne slojeve slike. U te svrhe koriste razne znanstvene tehnike identifikacije, kao što su:
Multispektralno snimanje[uredi | uredi kôd]
Podrazumijeva sliku viđenu pod raznim valnim dužinama.Kod konzervatorskih istraživanja slike se snimaju : ultralubičasti dio spektra(UV), vidljivi dio (VIS) i infracrveni (IR).[1]
Vidljivo svjetlo Slika snimljena u području koje se vidi golim okom.T
Koso svjetlo'- slika se osvjetljava sa strane,kako bi jasno vidjeli male pukotine i površinsku strukturu slike.
Ultraljubičasta fluorescencija slika se osvjetljava izvorom ultraljubičastog zračenja,omogućuje vidljivost lakova i starih zahvata.
Infracrvena reflektografija slika se izloži izvoru infracrvenog zračenja te se snima refleksija istog, a pokazuje nam podslikavanje ili crtež.
Infracrvena slika i slika u vidljivom području spektra Dobiva se preklapanjem slika nastalih ovim tehnikama, pokazuje uporabu različitih materijala i retuš. IRF-Infracrvena Fluorescencija- Slika se izlaže istovremeno vidljivom i infracrvenom zračenju, identifikacija kemikalija i vrsta boje korištenih na slici.
Instrumenti[uredi | uredi kôd]
- Digitalna kamera (visoke kvalitete) - može osim u vidljivom dijelu spektra snimati u UV i ponekad IR području spektra.
- Kamera osjetljiva i na IR - za snimanje dužih valnih dužina.
Rentgen[uredi | uredi kôd]
X-zraci ili rendgenske zrake koriste se za detekciju teških metala koji čine neke pigmente (kositar, olovo, živa).[1]
XRF[uredi | uredi kôd]
Fluorescencija rendgenskih zraka koristi se za određenje sastava materijala prisutnih na slici.[1]
Skenirajući makro XRF & neutron activation autoradiography (NAAR)[uredi | uredi kôd]
Ove dvije tehnike omogućuju i analizu dubljih slojeva slike.
Preventivna zaštita[uredi | uredi kôd]
Preporučena relativna vlažnost zraka je 45-60 %, a temperatura u čuvaonici oko 20 °C. Razina rasvijete do 150 lx, kod slika na papiru do 50 lx. Potrebno je što češće kontrolirati stanje predmeta, te obavezno provoditi mjere zaštite od UV zračenja.
Uzroci oštećenja[uredi | uredi kôd]
Vlaga, toplina, svjetlo, zagađivači te štetnici mogu ili postupno ili iznenada uzrokovati štetu na slikama.
Relativna vlaga i temperatura[uredi | uredi kôd]
Niska ili visoka vlaga,kao i nagle promjene iste vrlo štetno djeluju na stare slike. Prema Canadian Conservation Institute-u, postoje četiri vrste neodgovarajuće vlage. To su: vlaga iznad 75% RH, vlaga iznad ili ispod kritične vrijednosti za neki objekt, RH iznad 0%, i oscilacije u vlagi zraka.[2] "Opće prihvaćene vrijednosti temperature i relativne vlage zraka za muzejske predmete su 18°-21° C,te 47%-55% RH." Najbolju metodu kontrole ovih uvjeta predstavlja korištenje centralne kontrole mikroklime .Jeftinija i također prihvatljiva zamjena su ovlaživači i odvlaživači zraka,dakako isključivo u broju primjerenom nekom određenom prostoru.[3]
Svjetlo[uredi | uredi kôd]
I vidljivo i nevidljivo svjetlo tj UV zračenje mogu znatno oštetiti slike.Na njega su posebno osjetljivi organski materijali poput papira, tkanina, kože, drveta te obojene površine.
Zagađivači[uredi | uredi kôd]
Može ih se podijeliti na plinove,aerosole,tekućine te čvrste tvari koje reagiraju s oslikom.
Zagađenost zraka,kako ozonpm,vodikovim sulfidom,sumpornim dioksidom,čađom i solima negativno utječe na stanje kulturne baštine pa i slika.
U zagađivače koji se kontaktno prenose ubrajamo plastifikatore iz PVC-a,sumporne spojeve iz prirodne gume,,viskozni spojevi iz ostarjele poliuretanske pjene,masne kiseline humanog porijekla,odnosno masnih predmeta,kao i impregnirani ostaci sredstava za čišćenje.Zbog njihova djelovanja dolazi do diskoloracije i korozije.
UnutrašnJi zagađivaći su pak kompozitni objekti koji sadrže spojeve štetne za druge dijelove objekta.Njihovo djelovanje uključuje propadanje objekta,zakiseljavanje,diskoloraciju ili mrljanje objekta,te ubrzanje procesa propadanja putem kisika,vodene pare,ili drugih zagađivača.[4]
Štetnici[uredi | uredi kôd]
Prije svega se tu radi o insektima i glodavcima,prisutnost spomenutih može dovesti do znatnih oštećenja.
Preporučeni okolišni uvjeti te moguća oštećenja[uredi | uredi kôd]
| Materijal | Preporučena relativna vlažnost zraka | Potencijalna oštećenja | Preporučena razina rasvijete | Potencijalna šteta | Temperatura | Potencijalna šteta |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Akrilik[5] | 40-60% | Niska vlaga uzrokuje uvijanje i pucanje,visoka uvijanje,curenje i bubrenje | najviše 50 Lx | trajne promjene pigmenta,isušivanje,nastanak pukotina,otprskivanje boje. | 65 °F-70 °F | Visoka temperatura omekšava bojeni sloj,raste nakupljanje nečistoća,od niske temperature slikani sloj postaje krhak. |
| Platno | 50 ± 10% | Lako prikuplja prašinu | najviše 200 lx | 68 °F ± 2° | lako prikuplja prašinu[6] | |
| Keramika[7] | 50% ± 5% | Može rezultirati korozijom stakla tj glazure | najviše 300 lx | Neke vrste stakla postaju purpurne od solarizacije | 68 °F ± 3° | Uzrokuje širenje i skupljanje,mogućnost loma ili pukotina.[8] |
| Tekstil | 40-50% | Pljesan, insekti | najviše 50 lx | bljeđenje bojitelja, vlakna postaju sve kruća | 55 °F-68 °F | Termalna degradacija[3] |
| Emajl | 50 ± 10% | osjetljiv na visoku temperaturu | najviše 300 lux | previše svjetla stvara toplinu i šteti | 68 °F ± 2° | Osjetljiv na visoku temperaturu[6] |
| Enkaustika | 50 ± 5% | Termoplastčnost ili krtost | najviše 200 lx | Previše ili premalo topline uzrokuje izobličenja i otvrdnjavanje bojenog sloja | 68 °F ± 2° | Termoplastičnost ili krtost[6] |
| Staklo[7] | 50% ± 5% ili 40-45% za "plač" stakla | otprskivanje boje | najviše 300 lx | Nije osjetljivo na svjetlo, no sloj boje jest | 68 °F ± 3° | Kemijsko i fizičko propadanje potiče promjena temperature[8] |
| Slonovača[9] | 35-55%[7] | HVisoka vlaga uzrokuje uvijanje i pucanje, od niske vlage slonovača postaje lomljiva | najviše 50 lx | Blijeđenje boja | 65 °F-70 °F | uvijanje i pucanje, prskanje boje |
| Slikanje lakom[10] | 55-60% | Degradacija od kisika, skupljanje, i unutarnji stres Blijeđenje, izbjeljivanje, stvaranje soli | najviše 150 lx | Blijeđenje i diskoloracija | 68 °F | Promjena u boji površinskog sloja laka, gubitak elastičnosti i žilavosti |
| Metal[7] | 40-50%[9] | Niži RH manje šanse za koroziju, no boja postaje lomljiva | najviše 300 lx | Povišena toplina omekšava boju | 68 °F ± 2° | Povišena toplina omekšava boju, niska je čini lomljivom. |
| Uljane boje[11] | 40-45% or 45-45% | širenje i skupljanje slike, drvo i tkanina upijaju vlagu, ili se skupljaju, boja otprskuje, | najviše 200 lx | Blijeđenje ili tamnjenje slike | 65 °F-70 °F or 70 °F-75 °F | širenje i skupljanje slike |
| Pastel | 50 ± 10% | max 50 lx | primjer | 68 °F ± 2° | ||
| Papir[7] | 40-50% | Diskoloracija, izobličenja, mikrobiološki napad, povećana prisutnost insekata | najviše 50 lx | Diskoloracija, blijeđenje pigmenata | 68 °F-70 °F | Raspad celuloze, pad trajnosti. |
| Slike na svitcima ili panoima | 50-60% | Plijesan, fizičko izobličenje, lomljivost | najviše 50 lx[3] | Blijeđenje boja, propadanje svile i drugih organskih materijala | 65-70 °F | Fizičko izobličenje,lomljivost[12] |
| Vodene boje i gvaš | 50 ± 5% | Vezivo gubi svoju moć[6] | najviše 50 lx | Boje blijede i mijenjaju ton | 68 °F ± 2° | Propadanje veziva |
| Drvo | 45-50%[13] | Izvijanje,pucanje,stezanje,bubrenje | najviše 200 lx | jako svjetlo može povisiti temperaturu te prouzročiti izobličrnja i pucanje,te stezanje | 20 °F ± 2°[6] | Savijanje,pucanje,stezanje,bubrenje |
Slikarske tehnike i njima primjerena zaštita[uredi | uredi kôd]
Akrilik[uredi | uredi kôd]
Akrilne slikarske boje uvedene su pedesetih godina prošlog stoljeća,te su po svom sastavu i osobinama potpuno drugačije od uljenih boja ili tempere.Možemo ih podijeliti na one bazirane na vodenoj disperrziji,te one koje su bazirane na u organskom otapalu otopljenoj smoli.Za razliku od uljene boje akrilne suše za otprilike 30 minuta.[.[14]
Preventivna zaštita[uredi | uredi kôd]
Treba ih čuvati od prašine te previsoke ili preniske temperature. Relativna vlaga zraka najbolje manje od 55 %.
Konzervacija restauracija[uredi | uredi kôd]
Nakon 10 godina istraživanja razvijene su i neke metode čišćenja primjerene slikama u ovoj tehnici.Ovim se postupcima mogu izbjeći tipična bubrenja bojenog sloja kao i promjene u sjaju bojenog sloja. [15]
Slike slikane za gledanje pod UV svjetlom,te slike slikane fluorescentnim bojama[uredi | uredi kôd]
Iako vrlo atraktivne ove slike vremenom gube svoj sjaj. Moć refleksije UV svjetla s vremenom polako opada te boje postaju sve tamnije.[16]
Preventivna zaštita[uredi | uredi kôd]
Intenzitet refleksije UV zračenja može se vrlo brzo smanjiti,stoga kod izlaganja najbolje automattom regulirati količinu i trajanje osvijetljenja.
Konzerviranje restauriranje[uredi | uredi kôd]
Intervencije moraju biti vrlo precizne kako ne bi bile presvijetle ili pretamne, znači ključna je ispravan odabir pigmenta koji će se koristiti.
Jajčana tempera[uredi | uredi kôd]
Tempera od žutanjka jajeta i pigmenta suši na dodir vrlo brzo te je to čini problematičnom za korekciju i oživljavanje boja.
Preventivna konzervacija[uredi | uredi kôd]
Osjetljiva na mehaničko,suho čišćenje, čišćenje vodom te uklanjanje starih lakova.
Konzervacija restauracija[uredi | uredi kôd]
Površina često istrošena zbog oprašivanja i čišćenja, kod starih slika komplicirano identificiranje lakova, nove slike u ovoj tehnici u pravilu nisu lakirane. Osjetljiva na visoku vlagu i pojavu plijesni.
Emajl lak[uredi | uredi kôd]
Ne treba ih brkati s pravim, pečenim emajlom na metalu. Radi se o nitro lakovima razvijenim za kućnu uporabu, no koristili su ih i slikari poput Pabla Picassa te Jacksona Pollocka.
Preventivna zaštita[uredi | uredi kôd]
Konzerviranje restauriranje[uredi | uredi kôd]
Često ih je potrebno dublirati,te lakirati.[18]
Enkaustika[uredi | uredi kôd]
Pigmenti vezani rastopljenim vrućim voskom, otporne na vlagu, ne žute.[10]
.jpg)
Preventivna zaštita[uredi | uredi kôd]
Čuvati od previsoke temperature, inače ih se smatra vrlo trajnim obzirom na brojne povijesne primjere.[19]
Konzerviranje restauriranje[uredi | uredi kôd]
Čistiti tamponima natopljenim vodom. Može se koristiti i mješavina voska i ugljičnog tetraklorida. Najveći je problem ispravna identifikacija voska korištenog pri izradi,najčešće uz pomoć plinske kromatografije te infra crvene fotografije.
Freske[uredi | uredi kôd]
Vidi članak Konzervacija restauracija slika u fresko tehnici
Lak[uredi | uredi kôd]
Vidi članak Konzerviranje restauriranje predmeta od laka
Ulje na platnu[uredi | uredi kôd]
Slikanje pomoću pigmenata vezanih lanenim uljem, uz razne dodatke poput sikativa koji ubrzavaju dosta sporo sušenje bojenog sloja.[20] These material components along with collections care (also known as preventive conservation) will determine the longevity of a painting. Može se izvoditi na platnu, dasci ili metalu, te kartonu, i to su samo neke od podloga za ovu tehniku.
. Slike su osjetljive na nisku vlagu i nagle promjene vlage i temperature.
Preventivna zaštita[uredi | uredi kôd]
Rasvjeta najviše 150 lx.40 - 60 % rv.
Konzerviranje restauriranje[uredi | uredi kôd]
Tretman uključuje spajanje napuknute daske, dubliranje, saniranje manjih poderotina, podljepljivanje nestabilne boje, uklanjanje starog laka itd.
Pastel[uredi | uredi kôd]
Postoje 2 vrste pastela - suhe i uljene. Prva je vrsta češća. Suhe pastele se obavezno još moraju tretirati fiksativom.
Preventivna zaštita[uredi | uredi kôd]
Rasvjeta do 50 lx.Ograničiti vrijeme izlaganja. Obavezno paspartuirati i uokviriti pod staklo, ili bolje pleksiglas s UV filterom.
Konzerviranje restauriranje[uredi | uredi kôd]
Akvarel i gvaš[uredi | uredi kôd]
Obje tehnike koriste vodom razrjediva veziva, najčešće gumirabiku, te papir kao podlogu.
Preventivna zaštita[uredi | uredi kôd]
Rasvjeta do 50 lx,ograničiti vrijeme izlaganja, obavezno paspartuirati i izložiti uokvireno pod staklo. Pažljivo rukovati, štititi od previsoke vlage.
Konzervacija restauracija[uredi | uredi kôd]
Saniranje razderotina i nedostajućih dijelova pomoću pšenične škrobne paste ili metil celuloze.
Školovanje konzervatora restauratora slika[uredi | uredi kôd]
Podrobniji članak o temi: Školovanje konzervatora restauratora- Diplomski (integrirani 5 godišnji) studij konzerviranja i restauriranja štafelajnih i zidnih slika, na Odsjeku za restauriranje i konzerviranje umjetnina na Akademiji likovnih umjetnosti u Zagrebu (od 1997.)
- Diplomski studij konzervacije i restauracije štafelajnog slikarstva, zidnog slikarstva i mozaika, Umjetnička Akademija u Splitu (od 1997.)
Zakonska regulativa i zaštita prava konzervatora restauratora slika[uredi | uredi kôd]
Ako izuzmemo opće zakonske akte rad konzervatorsko-restauratorske službe u Hrvatskoj, pa i restauratora slika danas prije svega određuju sljedeći propisi:
Za restauratore i restauratore tehničare koji rade u Hrvatskom restauratorskom zavodu,Hrvatskom državnom arhivu,Nacionalnoj i sveučilišnoj knjižnici,te samostalno,odnosno za restauratore i preparatore koji rade u muzejima:
- Pravinik o stručnim zvanjima za obavljanje poslova na zaštiti i očuvnaju kulturnih dobara te uvjetima i načinu njihova stjecanja (NN 104/19)
- Pravilnik o uvjetima za dobivanje dopuštenja za obavljanje poslova na zaštiti i očuvanju kulturnih dobara (NN 98/18)
Slobodni software primjenjiv u konzervaciji slika[uredi | uredi kôd]
- The Modular Cleaning Program,[21] autor Chris Stavroudis, po metodi Richarda Wolbersa
- Solvent solver, autor Mark Ormsby, kalkulator za rad po TEAS parametrima topivosti[22]
- TriSolv talijanski besplatni online alat za miješanje otapala u konzervaciji restauraciji[23]
- besplatni američki program za vodenje restauratorske dokumentacije[24]
- ACORN (A COnservation Records Network) ,besplatno američko web bazirano radno okružje za dokumentiranje konzervatorsko restauratorskih zahvata Arhivirana inačica izvorne stranice od 7. listopada 2017. (Wayback Machine)
- besplatni operacijski sustavi: sve Linux distribucije (npr. Debian, Ubuntu, Fedora, Puppy Linux...)
- besplatne alternative Microsoft Word(R)-u: OpenOffice.org, LibreOffice, AbiWord
- uređivanje fotografija: GIMP, VIPS,[25] ImageJ
- slobodni preglednici slika: GQview, Xnview, IrfanView
- stolno izdavaštvo, izrada poster prezentacija: Scribus
- Besplatna open source baza podataka, alternativa Microsoft Acess-u i FilemakerPro-u : Glom[26]
Izvori[uredi | uredi kôd]
- ↑ a b c Multispectral Imaging - ColourLex. ColourLex (engleski). Pristupljeno 25. travnja 2016.
- ↑ Michalski, S. (2016, August 4). Agent of Deterioration: Incorrect Relative Humidity. Retrieved March 29, 2017, from http://canada.pch.gc.ca/eng/1444925238726 Arhivirana inačica izvorne stranice od 12. srpnja 2017. (Wayback Machine)
- ↑ a b c Bachmann, K. 1992. Conservation Concerns: A guide for collectors and curators. Smithsonian Press. Washington D.C..
- ↑ Government of Canada; Canadian Heritage; Canadian Conservation Institute. (2016, July 22). Agent of Deterioration: Pollutants. Retrieved April 04, 2017, from http://canada.pch.gc.ca/eng/1444924955238#pollu7 Arhivirana inačica izvorne stranice od 5. rujna 2017. (Wayback Machine)
- ↑ Government of Canada; Canadian Heritage; Canadian Conservation Institute. (2016, April 18). Environmental and Display Guidelines for Paintings. Retrieved April 08, 2017, from http://canada.pch.gc.ca/eng/1439925170465 Arhivirana inačica izvorne stranice od 26. kolovoza 2017. (Wayback Machine)
- ↑ a b c d e Southeast Conservation and Restoration. Recommended Environmental Conditions for Museum Objects. Southeast Conservation and Restoration. Inačica izvorne stranice arhivirana 4. svibnja 2017. Pristupljeno 10. travnja 2017.
- ↑ a b c d e Henry Francis Du Pont Winterthur Museum. The Winterthur Guide to Caring for Your Collections. University Press of New England. Delaware.
- ↑ a b Government of Canada; Canadian Heritage; Canadian Conservation Institute. Care of Ceramics and Glass. Canadian Conservation Institute. Inačica izvorne stranice arhivirana 10. travnja 2017. Pristupljeno 10. travnja 2017.CS1 održavanje: više imena: authors list (link)
- ↑ a b Government of Canada; Canadian Heritage; Canadian Conservation Institute. Care of Paintings on Ivory, Meta and Glass. Canadian Conservation Institute. Inačica izvorne stranice arhivirana 13. srpnja 2017. Pristupljeno 8. listopada 2017.CS1 održavanje: više imena: authors list (link)
- ↑ a b Ward, G. 2008. The Grove Encyclopedia of Materials and Techniques in Art. Oxford University Oress. New York.
- ↑ Fahey, M. (2016). The Care and Preservation of Oil Paintings. Retrieved April 8, 2017, from https://www.thehenryford.org/docs/default-source/default-document-library/the-henry-ford-oil-paintings-conservation.pdf?sfvrsn=2
- ↑ Art Conservation, Tech Note, Spring 2009. Preservation Strategies for East Asian Painting (PDF). Williamstownart. Inačica izvorne stranice (PDF) arhivirana 24. srpnja 2018. Pristupljeno 11. travnja 2017.CS1 održavanje: više imena: authors list (link)
- ↑ Scharff, M., & Staniforth, S. (2015, September 22). Temperature and Relative Humidity: Agents of Deterioration. Retrieved April 09, 2017, from https://www.iiconservation.org/sites/default/files/news/attachments/6668-iic-itcc_2015_ppt_temperature_and_relative_humidity_mikkel_scharff.pdf
- ↑ Smithsonian Museum Conservation Institute. Care of Acrylic Paintings. Smithsonian Museum Conservation Institute. Pristupljeno 12. travnja 2017.
- ↑ Ormsby, Bronwyn. 2013. Artists' acrylic emulsion paints: materials, meaning and conservation treatment options. AICCM Bulletin. 34 (1): 57–65. Pristupljeno 12. travnja 2017.
- ↑ Winter, Stefanie De. Conservation problems with paintings containing fluorescent layers of paint. CERO Art. Pristupljeno 12. travnja 2017.
- ↑ Art Conservation at the University of Delaware : Egg Tempera. (n.d.). Retrieved April 05, 2017, from http://artconsweb-002.art-sci.udel.edu/about/kress/historic-materials-technical-terms/egg-tempera Arhivirana inačica izvorne stranice od 13. travnja 2017. (Wayback Machine)
- ↑ Domanico, Emily. Treatment of Echo - Jackson Pollock Project. Conserving Art - A look at art and object conservation. Pristupljeno 13. travnja 2017.
- ↑ Government of Canada; Canadian Heritage; Canadian Conservation Institute. Agent of Deterioration: Incorrect temperature. Canadian Conservation Institute. Inačica izvorne stranice arhivirana 13. travnja 2017. Pristupljeno 13. travnja 2017.CS1 održavanje: više imena: authors list (link)
- ↑ Institute, Government of Canada; Canadian Heritage; Canadian Conservation. Know Your Paintings – Structure, Materials and Aspects of Deterioration – Canadian Conservation Institute (CCI) Notes 10/17. canada.pch.gc.ca (engleski). Inačica izvorne stranice arhivirana 10. travnja 2017. Pristupljeno 10. travnja 2017.
- ↑ http://cool.conservation-us.org/byauth/stavroudis/mcp/
- ↑ http://cool.conservation-us.org/packages/solvent-solver/solvent_solver.html
- ↑ http://www.icr.beniculturali.it/flash/progetti/TriSolv/TriSolv.html Arhivirana inačica izvorne stranice od 14. veljače 2018. (Wayback Machine) Pristupljeno 18.12.2017.
- ↑ Arhivirana kopija. Inačica izvorne stranice arhivirana 13. kolovoza 2011. Pristupljeno 7. svibnja 2012. journal zahtijeva
|journal=(pomoć)CS1 održavanje: arhivirana kopija u naslovu (link) - ↑ Arhivirana kopija. Inačica izvorne stranice arhivirana 21. rujna 2017. Pristupljeno 7. svibnja 2012. journal zahtijeva
|journal=(pomoć)CS1 održavanje: arhivirana kopija u naslovu (link) - ↑ https://www.glom.org/ Arhivirana inačica izvorne stranice od 8. rujna 2008. (Wayback Machine) Pristupljeno 21.12.2017.
Literatura[uredi | uredi kôd]
Starija literatura[uredi | uredi kôd]
- Koester,C.:Über Restauration alter Oelgemälde, vol.1,2,3, Heidelberg, 1827.
- Fielding,T.H.:Knowledge and Restoration of Old Paintings, London, 1847.(online)
- Deon,H. :De la conservation et de la restauration des tableaux, Paris, 1851.(online)
- Mogford,H.:Handbook for the preservation of pictures, London, 1851.(online)
- Forni,U.:Manuale del pittore restauratore, Firenca, 1866.(online)
Novija i suvremena literatura[uredi | uredi kôd]
- Nikolaus, K.: Handbuch der Gemaelderestaurierung, Koeln, 1998.
- Wehlte, K.: Werkstoffe und Techniken der Malerei, Ravensburg, 1967.
- Ruhemann, H.: The Cleaning of Paintings, New York, 1968.
- Wolbers, R.: Cleaning Painted Surfaces: Aqueous Methods, London, 2000.
- Berger, G.; Russel, W.: Conservation of Paintings-Research and Inovations, London, 2000.
- Leonard, M.; Bomford, D.: Issues in The Conservation of Paintings, Santa Monica, 2005.
- Miller, D.; Stulik, D.; Khanjian, H.: Solvent Gels for The Cleaning of works of Art: The Residue Question, Los Angeles, 2004.
- Hill Stoner, J.; Rushfield, R.: Conservation of Easel Paintings: Principles and Practice, New York, 2012.
- Botticelli, G.: Metodologia di restauro delle pitture murali, Firenze, 1992.
- Villers, C.: Lining paintings, London, 2003.
- Gasparoli, P.: La conservazione dei dipinti murali: affreschi, dipinti a secco, graffiti: prescrizioni per esecuzione, controlli, collaudo, Firenze, 1999.
- Hiby, G.: Il ciclodecano nel restauro di dipinti su tella e manufatti, Saonara, 2008.
- Berger, G. A.: La foderatura, Firenze, 1992.
- Massa, V.: Le vernici per il restauro, Firenze, 1991.
- Cremonesi, P.: L'uso degli enzimi nella pulitura di opere policrome, Saonara, 2002.
- Cremonesi, P.: L'uso di tensioattivi e chelanti nella pulitura di opere policrome, Saonara, 2004.
- Ellison, R.; Smithen, P.; Turnbull, R.: Mixing and Matching: Approaches to Retouching Paintings, London, 2010.
- Pender, R.; Gowing, R.: All Manner of Murals: The History, Techniques and Conservation of Secular Wall Paintings, London, 2007.
- Matulić, B.: Temeljni pojmovi konzervacije-restauracije zidnih slika i mozaika, Split, 2012., ISBN 978-953-263-205-7
- Перова Е.Г. «Пастель: История. Техника. Реставрация. Атрибуция: методические рекомендации»,Moskva 2006.
Vanjske poveznice[uredi | uredi kôd]
- Konzervacija slika u Hrvatskoj
- Muzejski dokumentacijski centar: Preventivna zaštita slika
- Konzervacija slika u svijetu
- (engl.) Painting Conservation Glossary Of Terms
- (engl.) caring for acrylics: modern and contemporary paintings
- Conservation Concerns for Acrylic Emulsion Paints: A Literature Review
- (engl.) A New Approach to Cleaning I
- (rus.) Реставрация монументальной живописи Arhivirana inačica izvorne stranice od 2. studenoga 2011. (Wayback Machine)
- (rus.) Реставрация станковой масляной живописи Arhivirana inačica izvorne stranice od 2. studenoga 2011. (Wayback Machine)
- (rus.) Реставрация станковой темперной живописи Arhivirana inačica izvorne stranice od 2. studenoga 2011. (Wayback Machine)
- (rus.) Реставрация икон. Методические рекомендации Arhivirana inačica izvorne stranice od 2. siječnja 2014. (Wayback Machine)
- (rus.) ПРАКТИКА СОХРАНЕНИЯ И ВОССТАНОВЛЕНИЯ АКВАРЕЛИ Arhivirana inačica izvorne stranice od 13. studenoga 2017. (Wayback Machine)
- (engl.) Storage and Display Guidelines for Paintings
- (engl.) Condition Reporting - Paintings. Part I: Introduction
- (engl.) Condition Reporting - Paintings. Part II: Examination Techniques and a Checklist
- (engl.) Condition Reporting - Paintings. Part III: Glossary of Terms
- (engl.) Care of Paintings on Ivory, Metal, and Glass
- (engl.) Removing a Painting from its Frame
- (engl.) Backing Boards for Paintings on Canvas
- (engl.) Wrapping a Painting
- (engl.) Paintings: Considerations Prior to Travel
- (engl.) New Insights into cleaning of paintings Arhivirana inačica izvorne stranice od 24. rujna 2015. (Wayback Machine)
- (engl.)Historical Painting Techniques, Materials, and Studio Practice
- Pourret,L. Conservation-restauration d'une peinture religieuse représentant un Ecce Homo datée du XVIIIè siècle
- Ronjon ,T. Conservation-Restauration "Portrait d'une femme au vase fleuri"
- Cenini,L. Portrait d'Homme, anonyme, supposé début XIXème siècle
- Video zapisi
- (engl.) Conservation of William H. Johnson's Paintings
- (engl.)The Art and Science of Watercolor Conservation
- (engl.) Painting Conservation: Behind the Scenes - Canvas Repair (1/7), In-painting (2/7), Conservation Framing (3/7), Co nsolidation (4/7), Reintegrationn (5/7), Strip Lining (6/7), Surface Cleaning (7/7)
- Sestrinski projekti
 | Zajednički poslužitelj ima stranicu o temi Konzervacija slika |
| Zajednički poslužitelj ima još gradiva o temi Konzervacija slika |