Konzervacija slika

Izvor: Wikipedija
Skoči na: orijentacija, traži
Masacciova slika Izgon iz raja prije i nakon zahvata

Konzervacija slika ili preciznije rečeno konzervacija-restauracija slika je umijeće i znanost konzervacije restauracije starih odnosno oštećenih slika. Idealno bi bilo da se slike vrate u stanje što bliže izvornom ili barem približno izvornom stanju. Ovo podrazumijeva i strukturalnu konsolidaciju slika na dasci ili zidu te dubliranje slika na platnu, ako je izvorno platno preslabo ili oštećeno.

Konzervator-restaurator slika mora temeljito poznavati slikarsku tehnologiju, te povijest razvoja slikarstva. Također mora biti upoznat s najnovijim tehnikama rada na slikama, te osnovnim etičkim konceptima konzervacije restauracije. Od velikog je značaja i poznavanje znanstveno zasnovanih metoda istraživanja.

Sadržaj

Povijest[uredi VE | uredi]

Osnovne tehnike[uredi VE | uredi]

Slike na platnu[uredi VE | uredi]

Slike na zidu[uredi VE | uredi]

Vidi članak Konzervacija restauracija slika u fresko tehnici

Slike na dasci[uredi VE | uredi]

Vidi članak Konzervacija restauracija slika na dasci

Slike na papiru[uredi VE | uredi]

Ostale podloge[uredi VE | uredi]

  • metal
  • bjelokost
  • staklo

Osnovni postupci konzerviranja i restauriranja slika[uredi VE | uredi]

Preliminarna istraživanja[uredi VE | uredi]

Procjena stanja slike

Identifikacija podloge[uredi VE | uredi]

Identifikacija preparacije[uredi VE | uredi]

Identifikacija veziva[uredi VE | uredi]

Identifikacija pigmenata[uredi VE | uredi]

Određenje stupnja oštećenosti[uredi VE | uredi]

Dokumentiranje[uredi VE | uredi]

Donošenje odluka[uredi VE | uredi]

Konzervatorski postupci[uredi VE | uredi]

Nakon što se utvrdi stanje slike,te njena stabilnost i povijest eventualnih prethodnih zahvata,kao i dokumentiranje spomenutih postupaka može se krenuti ka određenju konzervatorskog postupka.Reultat istog biti će najčešće " stabilniji sloj boje i temeljnika,primjerenija estetska prezentacija ,sve kao rezultat čišćenja i reintegracije izgubljenih dijelova.

Konsolidacija[uredi VE | uredi]

Podljepljivanje nestabilnih dijelova slike.

Čišćenje[uredi VE | uredi]

Uklanjanje i smanjenje "nečistoće,zamućenog i ostarjelog laka,te retuš pomoću mješavina otapala ili mehaničkim putem."

Facing[uredi VE | uredi]

Osiguravanje bojenog sloja pomoću tankog papira ,te ljepila prije konsolidativnih strukturalnih procedura.

Transfer[uredi VE | uredi]

Uključuje uklanjanje izvornog platna i blind rame,podizanje sloja boje i temeljnika, te zatim prenošenje istih na novu podlogu.

Parketaža[uredi VE | uredi]

Podrazumijeva stabilizaciju slike na dasci putem mreže drvenih prečki spojenih na stražnju stranu slike,uz napomenu da se i sama daske često morala stanjiti.

Dubliranje slika[uredi VE | uredi]

Uključuje ljepljenje starog platna na novo platno.

Uklanjanje starog dubliranja[uredi VE | uredi]

Uklanjanje starog dubliranja zbog delaminacije starog i novog platna,najčešće zbog propalog adheziva.

Lakiranje[uredi VE | uredi]

Nanošenje stabiliziranog prirodnog ili sintetskog laka.

Kitanje[uredi VE | uredi]

Kitanje dijelova gdje je oslik oštećen.

Retuš oštećenja[uredi VE | uredi]

Estetska reinegracija kitanih dijelova,koriste se sintetska ili prirodna veziva.

Znanstveni alati u uporabi[uredi VE | uredi]

Konzervatori moraju analizirati unutarnje slojeve slike,te podlogu,kako bi identificirali pigmente te nestabilne slojeve slike.U te svrhe koriste razne znanstvene tehnike identifikacije ,kao što su:

Multispektralno snimanje[uredi VE | uredi]

Podrazumijeva sliku viđenu pod raznim valnim dužinama.Kod konzervatorskih istraživanja slike se snimaju : ultralubičasti dio spektra(UV), vidljivi dio (VIS) i infracrveni (IR).[1]

Vidljivo svijetlo Slika snimljena u području koje se vidi golim okom.T

Koso svijetlo'- slika se osvjetljava sa strane,kako bi jasno vidjeli male pukotine i površinsku strukturu slike.

Ultraljubičasta fluorescencija slika se osvjetljava izvorom ultraljubičastog zračenja,omogućuje vidljivost lakova i starih zahvata.

Infracrvena reflektografija slika se izloži izvoru infracrvenog zračenja,te se snima reflksija istog,pokazuje nam podslikavanje ili crtež

Infracrvena slika i slika u vidljivom području spektra Dobiva se preklapanjem slika nastalih ovim tehnikama,pokazuje uporabu različitih materijala i retuš. IRF-Infrcrven Fluorescencija- Slika se izlaže istovremeno vidljivom i infracrvenom zračenju,identifikacija kemikalija i vrsta boje korištenih na slici.

Instrumenti[uredi VE | uredi]

  • Digitalna kamera (visoke kvalitete)- može osim u vidljivom snimati u UV i ponekad IR području spektra
  • Kamera osjetljiva i na IR - za snimanje dužih valnih dužina

Rentgen[uredi VE | uredi]

X- zraci ili rentgenske zrake koriste se za detekciju teških metala koji čine neke pigmente (kositar ,olovo ,živa).[1]

XRF[uredi VE | uredi]

Fluorescencija rentgenskih zraka koristi se za određenje sastava materijala prisutnih na slici.[1]

Skenirajući makro XRF & neutron activation autoradiography (NAAR)[uredi VE | uredi]

Ove dvije tehnike omogućuju i analizu dubljih slojeva slike

Preventivna zaštita[uredi VE | uredi]

Preporučena relativna vlažnost zraka je 45-60 %, a temperatura u čuvaonici oko 20 °C. Razina rasvijete do 150 lx, kod slika na papiru do 50 lx. Potrebno je što češće kontrolirati stanje predmeta, te obavezno provoditi mjere zaštite od UV zračenja.

Uzroci oštećenja[uredi VE | uredi]

Vlaga,toplina,svijetlo,zagađivači,te štetnici mogu ili postupno ili iznenada uzrokovati štetu na slikama.

Relativna vlaga i temperatura[uredi VE | uredi]

Niska ili visoka vlaga,kao i nagle promjene iste vrlo štetno djeluju na stare slike. Prema Canadian Conservation Institute-u, postoje 4 vrste neodgovarajuće vlage. To su: vlaga iznad 75% RH, vlaga iznad ili ispod kritične vrijednosti za neki objekt, RH iznad 0%, i oscilacije u vlagi zraka.[2] "Opće prihvaćene vrijednosti temperature i relativne vlage zraka za muzejske predmete su 18°-21° C,te 47%-55% RH." Najbolju metodu kontrole ovih uvjeta predstavlja korištenje centralne kontrole mikroklime .Jeftinija i također prihvatljiva zamjena su ovlaživači i odvlaživači zraka,dakako isključivo u broju primjerenom nekom određenom prostoru.[3]

Svijetlo[uredi VE | uredi]

I vidljivo i nevidljivo svijetlo tj UV zračenje mogu znatno oštetiti slike.Na njega su posebno osjetljivi organski materijali poput papira,tkanina,kože,drveta te obojene površine.

Zagađivači[uredi VE | uredi]

Može ih se podijeliti na plinove,aerosole,tekućine te čvrste tvari koje reagiraju sa oslikom.

Zagađenost zraka,kako ozonpm,vodikovim sulfidom,sumpornim dioksidom,čađom i solima negativno utječe na stanje kulturne baštine pa i slika.

U zagađivače koji se kontaktno prenose ubrajamo plastifikatore iz PVC-a,sumporne spojeve iz prirodne gume,,viskozni spojevi iz ostarjele poliuretanske pjene,masne kiseline humanog porijekla,odnosno masnih predmeta,kao i impregnirani ostaci sredstava za čišćenje.Uslijed njihova djelovanja dolazi do diskoloracije i korozije.

UnutrašnJi zagađivaći su pak kompozitni objekti koji sadrže spojeve štetne za druge dijelove objekta.Njihovo djelovanje uključuje propadanje objekta,zakiseljavanje,diskoloraciju ili mrljanje objekta,te ubrzanje procesa propadanja putem kisika,vodene pare,ili drugih zagađivača.[4]

Štetnici[uredi VE | uredi]

Prije svega se tu radi o insektima i glodavcima,prisutnost spomenutih može dovesti do znatnih oštećenja.

Preporučeni okolišni uvijeti te moguća oštećenja[uredi VE | uredi]

Materijal Preporučena relativna vlažnost zraka Potencijalna oštećenja Preporučena razina rasvijete Potencijalna šteta Temperatura Potencijalna šteta
Akrilik[5] 40-60% Niska vlaga uzrokuje uvijanje i pucanje,visoka uvijanje,curenje i bubrenje najviše 50 Lx trajne promjene pigmenta,isušivanje,nastanak pukotina,otprskivanje boje. 65 °F-70 °F Visoka temperatura omekšava bojeni sloj,raste nakupljanje nečistoća,od niske temperature slikani sloj postaje krhak.
Platno 50 ± 10% Lako prikuplja prašinu najviše 200 lx 68 °F ± 2° lako prikuplja prašinu[6]
Keramika[7] 50% ± 5% Može rezultirati korozijom stakla tj glazure najviše 300 lx Neke vrste stakla postaju purpurne od solarizacije 68 °F ± 3° Uzrokuje širenje i skupljanje,mogućnost loma ili pukotina.[8]
Tekstil 40-50% Pljesan,insekti najviše 50 lx bljeđenje bojitelja,vlakna postaju sve kruća 55 °F-68 °F Termalna degradacija [3]
Emajl 50 ± 10% osjetljiv na visoku temperaturu najviše 300 lux previše svijetla stvara toplinu i šteti 68 °F ± 2° Osjetljiv na visoku temperaturu[6]
Enkaustika 50 ± 5% Termoplastčnost ili krtost najviše 200 lx Previše ili premalo topline uzrokuje izobličenja i otvdnjavanje bojenog sloja 68 °F ± 2° Termoplastičnost ili krtost [6]
Staklo[7] 50% ± 5% ili 40-45% za "plač" stakla otprskivanje boje najviše 300 lx Nije osjetljivo na svijetlo,no sloj boje jest 68 °F ± 3° Kemijsko i fizičko prppropadanje potječe promjena temperature[8]
Slonovača[9] 35-55%[7] HVisoka vlaga uzrokuje uvijanje i pucanje,od niske vlage slonovača postaje lomljiva najviše 50 lx Blijeđenje boja 65 °F-70 °F uvijanje i pucanje,prskanje boje
Slikanje lakom[10] 55-60% Degradacija od kisika, skupljanje, i unutarnji stres Blijeđenje,izbjeljivanje,stvaranje soli najviše 150 lx Bljeđenje i diskoloracija 68 °F Promjena u boji površinskog sloja laka,gubitak elastičnosti i žilavosti
Metal[7] 40-50%[9] Niži RH manje šanse za koroziju, no boja postaje lomljiva najviše 300 lx Povišena toplina omekšava boju 68 °F ± 2° Povišena toplina omekšava boju ,niska je čini lomljivom.
Uljane boje[11] 40-45% or 45-45% širenje i skupljanje slike,drvo i tkanina upijaju vlagu,ili se skupljaju,boja otprskuje, najviše 200 lx Blijeđenje ili tamnjenje slike 65 °F-70 °F or 70 °F-75 °F širenje i skupljanje slike
Pastel 50 ± 10% max 50 lx primjer 68 °F ± 2°
Papir[7] 40-50% Diskoloracija, izobličenja,mikrobiološki napad,povećana prisutnost insekataplanar najviše 50 lx Diskoloracija, blijeđenje pigmenata 68 °F-70 °F Raspad celuloze,pad trajnosti.
Slike na svitcima ili panoima 50-60% Plijesan,fizičko izobličrnjr,lomljivost najviše 50 lx[3] Blijeđenje boja,propadanje svile i drugih organskih materijala 65-70 °F Fizičko izobličenje,lomljivost[12]
Vodene boje i gvaš 50 ± 5% Vezivo gubi svoju moć[6] najviše 50 lx Boje blijede i mijenjaju ton 68 °F ± 2° Propadanje veziva
Drvo 45-50%[13] Izvijanje,pucanje,stezanje,bubrenje najviše 200 lx jako svijetlo može povisiti temperaturu te prouzročiti izobličrnja i pucanje,te stezanje 20 °F ± 2°[6] Savijanje,pucanje,stezanje,bubrenje

Slikarske tehnike i njima primjerena zaštita[uredi VE | uredi]

Akrilik[uredi VE | uredi]

Akrilne slikarske boje uvedene su pedesetih godina prošlog stoljeća,te su po svom sastavu i osobinama potpuno drugačije od uljenih boja ili tempere.Možemo ih podijeliti na one bazirane na vodenoj disperrziji,te one koje su bazirane na u organskom otapalu otopljenoj smoli.Za razliku od uljene boje akrilne suše za otprilike 30 minuta.[.[14]

"Il Mio Unicerso" X0385UNAT

Preventivna zaštita[uredi VE | uredi]

Treba ih čuvati od prašine te previsoke ili preniske temperature.Relativna vlaga zraka najbolje manje od 55 %.

Konzervacija restauracija[uredi VE | uredi]

Nakon 10 godina istraživanja razvijene su i neke metode čišćenja primjerene slikama u ovoj tehnici.Ovim se postupcima mogu izbjeći tipična bubrenja bojenog sloja kao i promjene u sjaju bojenog sloja. [15]

Slike slikane za gledanje pod UV svijetlom,te slike slikane fluorescentnim bojama[uredi VE | uredi]

Iako vrlo atraktivne ove slike vremenom gube svoj sjaj .Moć refleksije UV svijetla s vremenom polako opada,te boje postaju sve tamnije.[16]

Preventivna zaštita[uredi VE | uredi]

Intenzitet refleksije UV zračenja može se vrlo brzo smanjiti,stoga kod izlaganja najbolje automattom regulirati količinu i trajanje osvijetljenja.

Konzerviranje restauriranje[uredi VE | uredi]

Intervencije moraju biti vrlo precizne kako ne bi bile presvijetle ili pretamne,znači ključna je ispravan odabir pigmenta koji će se koristiti.

Jajčana tempera[uredi VE | uredi]

Tempera od žutanjka jajeta i pigmenta suši na dodir vrlo brzo,te je to čini problematičnom za korekciju i oživljavanje boja.

[17]

Sandro Botticelli - Rođenje Venere - Google Art Project - edited

Preventivna konzervacija[uredi VE | uredi]

Osjetljiva na mehaničko,suho čišćenje,čišćenje vodom,te uklanjanje starih lakova

Konzervacija restauracija[uredi VE | uredi]

Površina često istrošena uslijed oprašivanja i čišćenja,KOd starih slika komplicirano identificiranje lakova,nove slike u ovoj tehnici u pravilu nisu lakirane.Osjetljiva na visoku vlagu i pojavu plijesni.

Emajl lak[uredi VE | uredi]

Ne treba ih brkati sa pravim, pečenim emajlom na metalu. Radi se o nitro lakovima razvijenim za kućnu uporabu, no koristili su ih i slikari poput Pabla Picassa,te Jackson Pollocka.

Preventivna zaštita[uredi VE | uredi]

Konzerviranje restauriranje[uredi VE | uredi]

Često ih je potrebno dublirati,te lakirati.[18]

Enkaustika[uredi VE | uredi]

Pigmnenti vezani rastopljenim vrućim voskom,otporne na vlagu , ne žute

.[10]

Portret djevojke, 120-150., Egipat, Liebieghaus, Frankfurt am Main

Preventivna zaštita[uredi VE | uredi]

Čuvati od previsoke temperature,inače ih se smatra vrlo trajnim obzirom na brojne povijesne primjere .[19] .

Konzerviranje restauriranje[uredi VE | uredi]

Čistiti tamponima natopljenim vodom. Može se koristiti i mješavina voska i ugljičnog tetraklorida.Najveći je problem ispravna identifikacija voska korištenog pri izradi,najčešće uz pomoć plinske kromatografije te infra crvene fotografije.

Freske[uredi VE | uredi]

Vidi članak Konzervacija restauracija slika u fresko tehnici

Lak[uredi VE | uredi]

Vidi članak Konzerviranje restauriranje predmeta od laka

Ulje na platnu[uredi VE | uredi]

Slikanje pomoću pigmenata vezanih lanenim uljem,uz razne dodatke poput sikativa koji ubrzavaju dosta sporo sušenje bojenog sloja.

.[20]Može se izvoditi na platnu,dasci ili metalu,te kartonu,ovo su samo neke od podloga za ovu tehniku.

Restaurirana slika,ulje na platnu; Bartolomeo Better; Italija. 17. stoljeće

.Slike su osjetljive na nisku vlagu i nagle promjene vlage i temperature

Preventivna zaštita[uredi VE | uredi]

Rasvijeta najviše 150 lx.40 - 60  % rv.

Konzerviranje restauriranje[uredi VE | uredi]

Tretman uključuje spajanje napuknute daske, dubliranje,saniranje manjih poderotina,podljepljivanje nestabilne boje,uklaNNJANJE STAROG LAKA ITD.

Pastel[uredi VE | uredi]

Postoje 2 vrste pastela - suhe i uljene.Prva je vrsta češća.Suhe pastele se obavezno još moraju tretirati fiksativom.

Portret ,Francis Cotes, pastel, Speed Art Museum

Preventivna zaštita[uredi VE | uredi]

Rasvijeta do 50 lx.Ograničiti vrijeme izlaganja.Obavezno paspartuirati i uokviriti pod staklo,ili bolje pleksigglas sa UV filterom.

Konzerviranje restauriranje[uredi VE | uredi]

Akvarel i gvaš[uredi VE | uredi]

Obje tehnike koriste vodom razrjediva veziva,najčešće gumirabiku,te papir kao podlogu

Pejzaž sa krdom bizona,Karl Bodmer 1833.,akvarel

Preventivna zaštita[uredi VE | uredi]

Rasvijeta do 50 lx,ograničiti vrijeme izlaganja,obavezno paspartuirati i izložiti uokvireno pod staklo.Pažljivo rukovati,štititi od previsoke vlage.

Konzervacija restauracija[uredi VE | uredi]

Saniranje razderotina i nedostajućih dijelova pomoću pšenične škrobne paste ili metil celuloze.

Školovanje konzervatora restauratora slika[uredi VE | uredi]

Vista-xmag.pngPodrobniji članak o temi: Školovanje konzervatora restauratora

  • Diplomski (integrirani 5 godišnji) studij konzerviranja i restauriranja štafelajnih i zidnih slika, na Odsjeku za restauriranje i konzerviranje umjetnina na Akademiji likovnih umjetnosti u Zagrebu (od 1997.)
  • Diplomski studij konzervacije i restauracije štafelajnog slikarstva, zidnog slikarstva i mozaika, Umjetnička Akademija u Splitu (od 1997.)

Zakonska regulativa i zaštita prava konzervatora restauratora slika[uredi VE | uredi]

Ako izuzmemo opće zakonske akte rad konzervatorsko-restauratorske službe u Hrvatskoj, pa i restauratora slika danas prije svega određuju sljedeći propisi:

  • Zakon o muzejima /21.10.2015./
  • Pravilnik o uvjetima i načinu stjecanja stručnih zvanja u muzejskoj struci (22. srpnja 2010.)
  • Pravilnik o stručnim zvanjima u konzervatorsko restauratorskoj djelatnosti, te uvjetima i načinu njihova stjecanja (11. svibnja 2009.)
  • Pravilnik o uvjetima za fizičke i pravne osobe radi dobivanja dopuštenja za obavljanje poslova na zaštiti i očuvanju kulturnih dobara (24. travnja 2003.)

Slobodni software primjenjiv u konzervaciji slika[uredi VE | uredi]

Izvori[uredi VE | uredi]

  1. 1,0 1,1 1,2 Multispectral Imaging - ColourLex (en-US).
  2. Michalski, S. (2016, August 4). Agent of Deterioration: Incorrect Relative Humidity. Retrieved March 29, 2017, from http://canada.pch.gc.ca/eng/1444925238726
  3. 3,0 3,1 3,2 (1992) Conservation Concerns: A guide for collectors and curators, Washington D.C.: Smithsonian Press.
  4. Government of Canada; Canadian Heritage; Canadian Conservation Institute. (2016, July 22). Agent of Deterioration: Pollutants. Retrieved April 04, 2017, from http://canada.pch.gc.ca/eng/1444924955238#pollu7
  5. Government of Canada; Canadian Heritage; Canadian Conservation Institute. (2016, April 18). Environmental and Display Guidelines for Paintings. Retrieved April 08, 2017, from http://canada.pch.gc.ca/eng/1439925170465
  6. 6,0 6,1 6,2 6,3 6,4 Recommended Environmental Conditions for Museum Objects. pristupljeno 10 April 2017
  7. 7,0 7,1 7,2 7,3 7,4 The Winterthur Guide to Caring for Your Collections, Delaware: University Press of New England.
  8. 8,0 8,1 Care of Ceramics and Glass. pristupljeno 10 April 2017
  9. 9,0 9,1 Care of Paintings on Ivory, Meta and Glass.
  10. 10,0 10,1 (2008) The Grove Encyclopedia of Materials and Techniques in Art, New York: Oxford University Oress.
  11. Fahey, M. (2016). The Care and Preservation of Oil Paintings. Retrieved April 8, 2017, from https://www.thehenryford.org/docs/default-source/default-document-library/the-henry-ford-oil-paintings-conservation.pdf?sfvrsn=2
  12. Preservation Strategies for East Asian Painting. pristupljeno 11 April 2017
  13. Scharff, M., & Staniforth, S. (2015, September 22). Temperature and Relative Humidity: Agents of Deterioration. Retrieved April 09, 2017, from https://www.iiconservation.org/sites/default/files/news/attachments/6668-iic-itcc_2015_ppt_temperature_and_relative_humidity_mikkel_scharff.pdf
  14. Care of Acrylic Paintings. pristupljeno 12 April 2017
  15. (2013)"Artists' acrylic emulsion paints: materials, meaning and conservation treatment options". AICCM Bulletin 34 (1): 57–65. Preuzeto 12 April 2017.
  16. Conservation problems with paintings containing fluorescent layers of paint. pristupljeno 12 April 2017
  17. Art Conservation at the University of Delaware : Egg Tempera. (n.d.). Retrieved April 05, 2017, from http://artconsweb-002.art-sci.udel.edu/about/kress/historic-materials-technical-terms/egg-tempera
  18. Treatment of Echo - Jackson Pollock Project. pristupljeno 13 April 2017
  19. Agent of Deterioration: Incorrect temperature. pristupljeno 13 April 2017
  20. Pogrješka u citiranju: nije zadan tekst za izvor Chin2017
  21. http://cool.conservation-us.org/byauth/stavroudis/mcp/
  22. http://cool.conservation-us.org/packages/solvent-solver/solvent_solver.html
  23. http://conservationdatasystems.com/default.htm
  24. http://www.vips.ecs.soton.ac.uk/index.php?title=VIPS

Literatura[uredi VE | uredi]

Starija literatura[uredi VE | uredi]

  • Koester,C.:Über Restauration alter Oelgemälde ,vol.1,2,3,Heidelberg 1827.

(online)

  • Fielding,T.H.:Knowledge and Restoration of Old Paintings,London 1847.(online)
  • Deon,H. :De la conservation et de la restauration des tableaux ,Paris 1851.(online)
  • Mogford,H.:Handbook for the preservation of pictures,London 1851.(online)
  • Forni,U.:Manuale del pittore restauratore,Firenca 1866.(online)

Novija i suvremena literatura[uredi VE | uredi]

  • Nikolaus, K.: Handbuch der Gemaelderestaurierung, Koeln, 1998.
  • Wehlte, K.: Werkstoffe und Techniken der Malerei, Ravensburg, 1967.
  • Ruhemann, H.: The Cleaning of Paintings, New York, 1968.
  • Wolbers, R.: Cleaning Painted Surfaces: Aqueous Methods, London, 2000.
  • Berger, G.; Russel, W.: Conservation of Paintings-Research and Inovations, London, 2000.
  • Leonard, M.; Bomford, D.: Issues in The Conservation of Paintings, Santa Monica, 2005.
  • Miller, D.; Stulik, D.; Khanjian, H.: Solvent Gels for The Cleaning of works of Art: The Residue Question, Los Angeles, 2004.
  • Hill Stoner, J.; Rushfield, R.: Conservation of Easel Paintings: Principles and Practice, New York, 2012.
  • Botticelli, G.: Metodologia di restauro delle pitture murali, Firenze, 1992.
  • Villers, C.: Lining paintings, London, 2003.
  • Gasparoli, P.: La conservazione dei dipinti murali: affreschi, dipinti a secco, graffiti: prescrizioni per esecuzione, controlli, collaudo, Firenze, 1999.
  • Hiby, G.: Il ciclodecano nel restauro di dipinti su tella e manufatti, Saonara, 2008.
  • Berger, G. A.: La foderatura, Firenze, 1992.
  • Massa, V.: Le vernici per il restauro, Firenze, 1991.
  • Cremonesi, P.: L'uso degli enzimi nella pulitura di opere policrome, Saonara, 2002.
  • Cremonesi, P.: L'uso di tensioattivi e chelanti nella pulitura di opere policrome, Saonara, 2004.
  • Ellison, R.; Smithen, P.; Turnbull, R.: Mixing and Matching: Approaches to Retouching Paintings, London, 2010.
  • Pender, R.; Gowing, R.: All Manner of Murals: The History, Techniques and Conservation of Secular Wall Paintings, London, 2007.
  • Matulić, B.: Temeljni pojmovi konzervacije-restauracije zidnih slika i mozaika, Split, 2012., ISBN 978-953-263-205-7
  • Перова Е.Г. «Пастель: История. Техника. Реставрация. Атрибуция: методические рекомендации»,Moskva 2006.

Vanjske poveznice[uredi VE | uredi]

Konzervacija slika u Hrvatskoj
Konzervacija slika u svijetu
Video zapisi
Sestrinski projekti
Commons-logo.svg U Wikimedijinu spremniku nalazi se članak na temu: Konzervacija slika
Commons-logo.svg U Wikimedijinu spremniku nalazi se još gradiva na temu: Konzervacija slika
Pulpito di prato, restauro.jpg     Molimo pročitajte Opće odricanje od odgovornosti.
Sve navedene informacije namjenjene su profesionalnim konzervatorima, restauratorima, muzejskim djelatnicima, te onima koje ova problematika zanima i to isključivo u obrazovne svrhe.
Njihova svrha nikako nije nadomjestiti konzultiranje s profesionalnim konzervatorom.

E:Conservantion and restoration of paintings